jueves, 28 de julio de 2022

El templo, escenario de la Festa / Antonio Serrano Peral

 
La REVISTA NACIONAL DE ARQUITECTURA nº 105 del año 1950 se dedicó monográficamente a propuestas y ejemplos de arquitectura teatral. Antes de mostrar los artículos dedicados, aparecen a modo de pórtico o material introductorio cuatro notas dedicadas a Elche.  Hoy toca destacar  y reproducir el artículo presentado por Antonio Serrano Peral, en las páginas 381-382 de la misma. Contiene algunos detalles de interés notable, como el plano en alzada de la cúpula con la tramoya en rojo y cinco instantáneas de la representación realizadas por Monferval. El artículo es una reproducción casi sin cambios del que se publicó en el suplemento del diario Información del viernes 14 de agosto de 1942 bajo el título Santa María, templo y escenario del Misterio. También apareció en la revista Festa d'Elig (Cita: Antonio Serrano Peral, El templo, escenario de la "Festa" ,en Festa d'Elig, 1950 nº 9)Por lo demás contiene una afirmación reiteradamente buscada por quien esto escribe, a saber, la sobreelevación intencionada del templo para proporcionar un ámbito teatral adecuado, una hipótesis que a mi criterio sería suficiente para explicar la diferencia de alzada entre los templos del barroco valenciano de la zona, dado que en determinados momentos hubieron representaciones similares en otros puntos de nuestra geografía. De nuevo tenemos un pdf montado a partir de imágenes, asi que ha sido necesario otra vez procesar separadamente los elementos. Sin más, aquí va el artículo:


EL TEMPLO, ESCENARIO DE LA "FESTA" 

Antonio Serrano Peral, Arquitecto

Fué en el siglo XVII, el domingo 2 de julio de 1673, cuando se bendijo y colocó la primera piedra de esta iglesia, la cuarta con otras dos y la mezquita, que existieron sobre el mismo lugar; y esta como aquellas, han sido mudo testigo y elemento fundamental en la representación de la "Festa".

De las crónicas y de análisis de la construcción se deduce que al proyectársela se puso como principal condición que tuviese suficiente elevación y galerías de tribunas que permitiese aumentar la capacidad, novedad esta que no es de presumir en la anterior iglesia de estilo ojival, y más teniendo en cuenta que las iglesias góticas de esta región carecen de triforio. Corroboran la seguridad de que se construyó pensando en el "Misterio" las dos magníficas escaleras que permiten la rápida entrada y salida en las tribunas y las de caracol, escaleras de servicio, tan bien situadas que facilitan los accesos de los actores y "ángeles tramoyistas".


El Araceli y la Trinidad momentos antes de coronar a la Virgen, que es elevada al cielo por el grupo de
 ángeles. (Foto Monferval.) 

Es de admirar esa ingenua pero sobria y elegante solución de materializar la bajada del Ángel en lo "nugol" o granada pletórica de fulgores de oro y bellísima por su silueta una vez abierta, en que baja el infantillo de una forma segura sin peligro alguno, a pesar de sus veinticinco metros de altura. Y el retablo viviente, el altar, ara del cielo, en el que sube María para ser coronada, ¿no es todo armonía, majestad, belleza?... Unido y en competición emuladora, al Música, la Poesía y todas las restantes Bellas Artes.

Tras el gran lienzo que cierra el anillo toral, representando el Cielo con su simbólicas puertas, se oculta la "tramoya", conjunto de andamios y máquinas que hacen posible el trabajo sobre el vacío del centro del crucero y la subida y bajada de los aparatos antes citados. El telón del cielo, artísticamente pintado, se coloca con varios días de antelación, y su subida es una de las operaciones más arriesgadas de cuantas se realizan en el "Misterio" , y sobre él, una vez templado y sujeto, se procede a extender la red de seguridad y la viga maestra, que sustenta a otras dos en voladizo, sobre las cuales va el tablado y penden las correderas de la puerta.

Encima de este tablado, y apoyándose en la cornisa, va una potente cabria, de la que penden las maromas o calabrotes, que son accionados por un doble cabrestante que está fijo sobre el terrado del ábside.

Complemento de la perfecta realización musical es la sincrónica bajada de los aparatos, para que el "Angel" y el "Ara-Coeli" puedan cantar todas sus estrofas durante el tiempo que dura el recorrido, y ello se logra en gran parte, como todas la demás maniobras, con personal que, por tradición y familia, viene desempeñando los mismo puestos de generación en generación.

Si la parte aérea es singular e interesante, la solución del escenario central, el "Cadafale" y sus prolongaciones del andador, aparte de ser lo mejor resuelto de los escenarios medievales por su primaria simplicidad, entronca y se anticipa en varios siglos a las más modernas teorías del teatro con escena central, decorados sintéticos (ausencia, mejor llamaríamos) e intervención de las masas.

Es el templo, barroco relicario de nuestra Patrona, piedra básica del "Misterio" y en la unidad de la representación, la trinidad de dichos elementos, es fundamental para su existencia. Por eso el "Misterio", que tiene por protagonista a nuestra Virgen y por escenario a Santa María, es consustancial con Elche, y para aquí fué expresa y únicamente autorizado por el Papa.

1. Los apóstoles, congregados alrededor del lecho de la Virgen momentos antes de morir.
2. Los apóstoles, alrededor del lecho, cantan ante la Virgen.
3. San Juan, con la palma bajada por el Ángel, canta ante la Virgen
4. El Araceli sube con la Virgen (aquí la imagen de la Patrona) para ser coronada antes de entrar en el Cielo
Fotos de Monferval

Enlace de descarga del artículo en ARQUITECTURA:

domingo, 10 de julio de 2022

El ambulatorio de San Fermin, patrimonio local


Como se cita en la entrada de la Cátedra Pedro Ibarra dedicada a ilustrar la colocación de una placa conmemorativa que la fundación Documentación y Conservación de la Arquitectura y el Urbanismo del Movimiento Moderno
...El edificio tiene un esquema muy sencillo, funcional y claro; se curva y se adapta al entorno hasta convertirse en un hito y se levantó utilizando materiales cálidos. La construcción salió publicada en la revista de arquitectura de España más importante de la época...
La revista que se cita es ARQUITECTURA como vimos en la entrada anterior, editada y mantenida ahora por el Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid (COAM), consistente como vemos en un plano de alzado de la fachada recayente sobre lo que entonces era la Avenida del Ferrocarril y de la planta baja con una sucinta descripción de los servicios y dependencias que alberga. 
Enlace de descarga: 

En 2019 saltó a los medios de comunicación la posibilidad del derribo del edificio, por gozar en un nivel mínimo de protección en el PGOU aún vigente si no me equivoco y que según cita literal consiste en: 
NIVEL DE PROTECCION AMBIENTAL
 Afecta este nivel de protección a los edificios cuya singularidad recae sobre fachada. Se trata pues de proteger "la apariencia física del edificio", es decir, de conservar la fachada o restituirla. La conservación va dirigida por tanto hacia el paisaje urbano, más que al edificio en si, aunque esta escena urbana esté ya dominada por obras contiguas de nueva fachada.
Esta "protección" (sic) ya ha sido empleada con asiduidad para intervenir, desmantelar, derribar o reconstruir en cartón piedra en su caso edificios merecedores de mejor suerte. De hecho el Ayuntamiento está buscando un nuevo emplazamiento para el nuevo centro de salud a ejecutar por la Generalitat Valenciana. Según noticia de hace poco en Alicante Plaza
...el propio alcalde recalca que "aún es prematuro saber; si hay un nuevo centro de salud, se abren todas las posibilidades para el antiguo edificio", en referencia a que si se encuentra una alternativa de ubicación en la que poder construir o trasladar el ambulatorio, se podría aprovechar y 'liberar' el actual inmueble. En ese caso se podría estudiar una posible reversión para uso municipal, o que la Generalitat lo utilice para servicios propios... 

Y es que parafraseando la cita, cada vez que sobre un edificio "se abren todas las posibilidades" me pongo a temblar. Demasiados ejemplos que no creo necesario mencionar avalan la preocupación. Veremos

Fachada en calle Jorge Juan

Detalle del altorelieve en Jorge Juan. Cátedra Pedro Ibarra
2016: https://www.elperiodic.com/elx/carlos-gonzalez-ambulatorio-fermin-hito-social-arquitectonico_464443

2019: https://alicanteplaza.es/si-sanidad-lo-decide-san-fermin-de-elche-podria-ser-derribado-y-restituido-por-su-proteccion-minima

Cátedra Pedro Ibarra: Fotografías del ambulatorio en varios momentos históricos: http://www.elche.me/etiqueta/ambulatorio-de-san-fermin

2021: Placa conmemorativa de Docomomo ibérico: http://www.elche.me/imagenes/el-ambulatorio-san-fermin-incluido-en-el-registro-de-equipamientos-modernos-de-docomomo

2021: https://alicanteplaza.es/elche-tendra-que-buscar-hueco-en-el-entorno-de-san-fermin-para-el-nuevo-centro-tocar-el-inmueble-la-ultima-opcion

La fotografía que encabeza la entrada está tomada de Alicante Plaza 

jueves, 7 de julio de 2022

La revista ARQUITECTURA y Elche

1.- La revista fue en primer lugar órgano de expresión de la Asociación de arquitectos o/y la Sociedad Central de arquitectos. Aparece en 1874 y de hecho será la primera publicación de prensa arquitectónica del estado español, con varios cambios de nombre y de titularidad hasta que en 1918 se comienza a editar con carácter mensual bajo el título de Arquitectura. Órgano oficial de la Sociedad Central de Arquitectos. A partir de 1932 el COAM (Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid) se encargará de su edición. Tras la guerra civil se transformará, por exigencia de los nuevos tiempos en Revista Nacional de Arquitectura, siendo editada hasta 1946 por la Dirección General de Arquitectura. El Colegio de Arquitectos, definitivamente y en solitario, vuelve a ser el propietario a partir de enero de 1959 hasta la actualidad.

2.- Si en la web del COAM pulsamos sobre "Revista Arquitectura 100 años" nos aparece una sencilla pantalla de búsqueda, en el que además del periodo a consultar, podemos afinar por título, autor, arquitectos y palabras clave. Si en este último apartado metemos Elche, el traslado de los resultados de búsqueda sería este: 



LOS TRABAJOS REALIZADOS EN ELCHE POR LOS ALUMNOS DE URBANIZACIÓN. [ALICANTE], REVISTA Nº 38 JUNIO 1922, pp. 256-264, Autor/es: V. Z.




PROYECTO DE RESTAURACIÓN DE LA IGLESIA DE SANTA MARÍA DE ELCHE. [ALICANTE], REVISTA Nº 37 ENERO 1945, Autor/es: Antonio Serrano Peral

ELCHE, REVISTA Nº 105 SEPTIEMBRE 1950, p. 380, Autor/es: Marqués de Lozoya

AMBULATORIO EN ELCHE. [ALICANTE], REVISTA Nº 19 JULIO 1960, HOSPITALES, p. 59, Arquitecto/s: Eduardo de Garay y Garay

Además pueden citarse otros artículos que la consulta no recoge, aunque si daré en su momento enlace al contenido digitalizado.

LA LLAMADA CORONADA, REVISTA Nº 105 SEPTIEMBRE 1950, p. 379, Autor/es: Fray Justo Pérez de Urbel

CONSUÉTA Ô DIRECTOR PERA LA GRAN FUNCIÓ DE VÉSPRA Y DIA DE LA MARE DE DEU DE LA ASUMPCIO PATRONA DE ELLS : PERA ELS MESTRES DE CAPELLA, 
REVISTA Nº 105 SEPTIEMBRE 1950, p. 378, Autor/es: Eugenio d´Ors
EL TEMPLO, ESCENARIO DE LA "FESTA", REVISTA Nº 105,  SEPTIEMBRE 1950, EL TEATRO, pp. 381-382, Arquitecto/s Antonio serrano PeraL

En sucesivas entradas iré reproduciendo determinados contenidos teniendo en cuenta el enorme interés que tienen al ser poco o nada conocidos entre los curiosos espectadores de este blog. En cualquier caso se harán comentarios y valoraciones sobre cada uno de los materiales que aquí se citan.